domingo, 27 de octubre de 2013

MAS EXPERIMENTOS DE SINTESIS ADITIVA DE COLOR

27 de octubre de 2013
Cámara: Canon EOS 300
Película: Agfa APX 100
Revelado:  Ilfosol 3 (1:14) - 07' 30'' @ 23ºC

La síntesis aditiva de color implica la mezcla de de luz de los colores primarios rojo, verde y azul, para crear los colores aditivos secundarios cían, magenta y amarillo, y por variación de la intensidad de estos colores primarios, el resto del espectro.

 

La primera aplicación de este sistema a la fotografía en color data de 1861 cuando el físico escocés James Clerk Maxwell y el fotógrafo Thomas Sutton capturaron la primera imagen a color, fotografiando sucesivamente un lazo con estampado escocés a través de sendos filtros rojo, verde y azul. 


La semana pasada, busqué algunos filtros que pudieran servirme y realicé un primer experimento bastante satisfactorio. Pero como ya dije entonces, un paisaje y a contraluz no es el mejor escenario para calibrar las posibilidades del sistema. Por ello, esta mañana he salido a continuar la experiencia, de la cual puedo extraerlas siguientes conclusiones apresuradas:
  1. La fidelidad de los colores resultantes dependen en primer lugar del color exacto del filtro que se emplee. En mi caso, el filtro rojo era de un tono excesivamente fuerte, que da como resultado un aumento exagerado del contraste y una mala reproducción de los rojos y amarillos.
  2. El segundo parámetro que más influye en el resultado es el ajuste de niveles en Photoshop tras el escaneado del negativo. De hecho, de aquí depende toda la colorimetría de la imagen en color. Yo, como punto de partida para posteriores ajustes, suelo ajustar la curva por arriba y por debajo y mover los medios tonos a un valor de 0,50. 

  3. El sistema, obviamente es solo válido para imágenes absolutamente estáticas. Un ligero viento que agite las hojas de los árboles, ya es un problema, y no digamos si hay gente moviéndose durante la toma. Véase esta ampliación de la foto de la Torre del Oro.


Estas que siguen son una selección de las fotografías que realicé estas mañana. Ya sé que no son perfectas para juzgar las posibilidades de reproducción del color del sístema (tenía que haber fotografiado una carta de color, pero no se me ocurrió). Estoy convencido de que admite más y mejores correcciones en Photoshop de las que yo he sido capaz de darle, pero como muestra buenas son.

 







En resumen, un experimento interesante que evidentemente no sustituye a una buena emulsión en color, pero que en manos de alguien con imaginación y creatividad puede ser usado para obtener resultados curiosos y artísticos.

martes, 22 de octubre de 2013

CORTECONCEPCION, SIERRA DE ARACENA.

20 de octubre de 2013
Cámara: Canon EOS 300
Película:Kodak Eastman Plus-X 5231
Revelado:  Ilfosol 3 (1:14) - 13' 30'' @ 23ºC

Un pequeño pueblito blanco perdido entre lomas interminables de encinas y castaños. Un remanso de paz y tranquilidad donde pasar un domingo de paseo y fotos.

Cuando comencé a hacer fotos, una espesa niebla cubria los montes y, con una película de 125 ASA debía o abrir el diafragma a tope o usar velocidades muy bajas (con mi pulso hasta 1/60 es inaceptable). De modo que decidí forzar la pelicula a 200 ASA. El problema fue que, al revelar y hacer el calculo del tiempo, se me fue la mano, añadí un stop completo y el negativo me quedó sobrerevelado.

Forzando los ajustes tras el escaneado, solo se salvan estas pocas fotos (y afortunadamente, las tres del experimento de color), e incluso en ellas se nota una falta evidente de contraste y un grano exagerado. Una pena.






domingo, 20 de octubre de 2013

COLOR POR SÍNTESIS DE IMÁGENES EN BLANCO Y NEGRO

La imagen en color del final es el resultado de la síntesis de las anteriores tres imágenes monócromas obtenidas esta mañana en la Sierra de Aracena (Huelva) Usé película negativa de blanco y negro (Eastman Plus X) y sendos filtros rojo, verde y azul.

Posteriormente, y tras su escaneado,  se combinaron en Photoshop. Para ello, primero se trata cada imagen para conseguir un ajuste entre ellas perfecto (la cámara siempre se mueve un poco) y después se recortan todas al mismo tamaño y se graban en modo "escala de grises". Se vuelven a cargar las imágenes y se abre el menu de opciones de la pestaña de "canales", se acoplan los canales mediante la opción "combinar canales" en modo RGB y voilá.

Probablemente un contraluz como este no es lo más adecuado para calibrar las posibilidades del invento, pero da una idea aproximada del resultado.





viernes, 18 de octubre de 2013

DEHESA DE ABAJO: MIRADAS CERCANAS

13 de octubre de 2013
Cámara: Canon EOS300
Película: Ferrania Solaris 100

Un paseo por la Dehesa de Abajo con la mirada puesta en lo más pequeño: insectos, plantas, texturas, detalles... Con un diafragma abierto, lo escaso de la profundidad de campo crea ilusiones de tridimensionalidad tan perfectas como la de la tercera foto. La Ferrania solaris caducada sigue dando tonalidades raras.












jueves, 10 de octubre de 2013

lunes, 7 de octubre de 2013

LA DEHESA DE ABAJO

05 de octubre de 2013
Cámara: Canon EOS300
Película: Ferrania Solaris 100

Se sufre. Se sufre mucho fotografiando pájaros con una cámara analógica y su correspondiente carrete de 36 fotos. Hay que esperar que el pajaro se coloque, que no entre otro en campo, que no le de por darse la vuelta y que no haya otro "bicho" malaje que te lo espante. Cuando todo coincide no hay más que una oportunidad, o dos a lo sumo. Mientras, al lado, mi hermano dispara decenas de fotos con su digital.... Esta claro, las analógicas para lo que son.